《東京異聞》 vs.《扮鬼臉》

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《東京異聞》 vs.《扮鬼臉》
　1998年底到東京探訪留學日本的朋友YT，YT收藏一整櫃小野不由美的書，道地純正的粉絲，那時台灣還沒有小野的翻譯書──十年後和YT在書店裡，在YT的引薦下，終於和小野不由美有遲來的第一次接觸──《東京異聞》。
　我對日本的時代小說（明治維新前的江戶時代）沒有研究，無從評論，剛好前一陣子看完宮部美幸以江戶時代為背景寫的《扮鬼臉》，兩本同樣都是時代小說、間有鬼影穿梭、也都有不那麼濃的推理趣味，但是閱讀《東京異聞》時很有距離感，《扮鬼臉》則很是enjoy。
　小野不由美的讀者，喜歡她勾勒出一個前所未有的江戶時代背景，但我個人認為推理小說裡面，動機是很重要的一件事，人會為了私利去做壞事，也會為了利他去做壞事，但是要本性良善的人為了他人的利益而去傷害許多無辜的生命，那動機必須非常強烈，而《東京異聞》裡所描述的，就是無法說服我。
我當然對宮部美幸是偏心的，畢竟她可是我讀推理小說以來，除了福爾摩斯、亞森羅蘋、克莉絲蒂外，第四個看不膩的推理作家。
　同樣是時代小說，宮部沒有吊書袋的書寫當時的社會法令背景，反而用三場料理秀、船屋象徵江戶的特殊地理位置，透過有瀕死經驗而能看見鬼魂的船屋之女阿鈴的童言童語，揭露陰陽古今之間層層疊疊的懸案。
　 “留在活人內心的疑問、心結和悲哀，正是跟幽靈相通的關鍵”。誰看見誰，誰又看不見誰？解釋了為何有人看得見鬼魂，有人看不見？更是推理破案關鍵。
國民作家，宮部是實至名歸。
　究竟有沒有宮部美幸寫不好的小說呢？